‘Madre siniestra’ desaprovecha una premisa inquietante al refugiarse en los clichés del terror y los sustos fáciles. Jessica Chastain destaca por su entrega, pero los personajes planos y una mitología confusa debilitan la historia.
Madre Siniestra (2026)
Puntuación:★★
Dirección: Rob Savage
Reparto: Jessica Chastain, Jay Duplass, Arabella Olivia Clark, Arian Moayed y Karen Allen.
Disponible en cines
La idea de que una niña encuentre algo monstruoso en el lugar donde debería sentirse más segura tiene un potencial inquietante, especialmente cuando esa amenaza adopta el rostro de su propia madre. En Madre siniestra (Other Mommy), Rob Savage parte de esa premisa para construir una historia de terror alrededor de Bela, una niña de ocho años que comienza a recibir la visita de una presencia que emerge de su armario y busca apoderarse de ella. Mientras la entidad se vuelve cada vez más agresiva, la pequeña debe enfrentarse a una amenaza sobrenatural en un hogar que ya está marcado por las tensiones y el deterioro de la relación entre sus padres.
El planteamiento permite establecer un vínculo interesante entre el horror y la fragilidad del entorno familiar. Bela no solo debe lidiar con una presencia que desafía su comprensión del mundo, sino también con una realidad doméstica en la que los adultos parecen demasiado ocupados con sus propios problemas. Sin embargo, Savage no consigue llevar estas ideas mucho más allá de su planteamiento inicial. La historia recurre a elementos conocidos del género, desde la niña que percibe aquello que los mayores no pueden ver hasta la entidad que se manifiesta mediante apariciones cada vez más violentas, sin encontrar una perspectiva que le permita distinguirse de tantas otras propuestas similares.
El principal problema está en la manera en que la película construye su terror. En lugar de confiar en la atmósfera, la incertidumbre o el temor que puede generar una presencia que imita a alguien querido, Savage apuesta por una sucesión de jumpscares, golpes de efecto y un despliegue de efectos digitales que termina restándole fuerza a las escenas. La amenaza se vuelve progresivamente más explícita, pero no necesariamente más aterradora. A esto se suma una mitología que no termina de tener sentido y un misterio que pierde interés a medida que intenta explicar sus propias reglas.
Jessica Chastain es, con diferencia, el elemento más rescatable de la película. La actriz se entrega por completo a la propuesta y consigue diferenciar los matices de sus dos facetas, aprovechando las posibilidades de una historia que juega con la imagen materna como fuente de protección y amenaza. Su trabajo aporta cierta intensidad a un relato cuyos personajes resultan demasiado esquemáticos, incluido el padre interpretado por Jay Duplass. Las tensiones matrimoniales y las contradicciones de la maternidad ofrecen un terreno fértil para el conflicto, pero el guion de Nathan Elston, basado en la novela de Josh Malerman, apenas consigue desarrollarlo más allá de sus trazos más evidentes.
Hay, además, una mirada potencialmente provocadora hacia la familia como espacio de frustración, engaños y afectos deteriorados. La película sugiere que el peligro no siempre proviene de aquello que se esconde en la oscuridad, sino también de las relaciones que deberían ofrecer seguridad. No obstante, esa dimensión queda subordinada a una narración demasiado preocupada por administrar sustos y revelar las características de su criatura. Incluso cuando intenta llevar sus ideas hacia terrenos más perturbadores, la ejecución resulta artificiosa y carece de la sutileza necesaria para que el conflicto alcance una verdadera resonancia emocional.
Al final, Madre siniestra es una película de terror convencional que desaprovecha una premisa atractiva y una interpretación comprometida de Jessica Chastain. Rob Savage, que ha demostrado una mayor inventiva en otros acercamientos al género, no encuentra aquí el equilibrio entre lo sobrenatural y el drama familiar. Lo que queda es una historia predecible, sostenida por recursos visuales insistentes y personajes poco desarrollados, que confunde la acumulación de sobresaltos con la construcción del miedo. Una oportunidad perdida para convertir una idea inquietante en una pesadilla verdaderamente memorable.